《魔法坏女巫》剧照

慕羽

音乐剧《魔法坏女巫》在百老汇上演于今，照旧卓越20年了。松抄本年12月1日，该剧在百老汇最大的格什温戏院献艺照旧达到8176场。近期同名音乐剧电影在北好意思上映后，也得回了“叫好又叫座”的票房和口碑，上映两周就已成为影史最卖座音乐剧改编电影第二名，并且专科影评东说念主和不雅众的审好意思达到了比拟贫困的契合度。

该片在中国大陆地区于12月6日首映，首映日的票房仅为两百余万，发挥平平；到了第三天，票房运转稍许出现好转，咫尺已近千万。《魔法坏女巫》在中国的票房是否能“低开高走”？会否卓越《厄运天下》《爱乐之城》在中国的功绩？

之是以格外关注这些问题，是因为近五年，中国音乐剧的献艺身态，惊喜和乱象交汇，让正在“阛阓化”的中国音乐剧的阛阓脆弱性显表现来。要是不与“粉丝经济”勾连，中国的音乐剧阛阓基数究竟奈何？由于看音乐剧电影比看戏院版音乐剧更便利，还毋庸为可爱的偶像“造势、站立物”，因此，《魔法坏女巫》不错是一个概念，用来臆想现时中国音乐剧真确的阛阓热度，因为它同期具备他者文化属性和“异时异域分享”的审好意思面向。

荷兰政府委员会甚至发现，一些收养儿童其实是从他们的亲生父母那里偷走、贩卖的，此类案件最早可以追溯到上世纪60年代。鉴于这类恶劣的状况，荷兰已于2021年2月至2022年11月期间暂时冻结了国际收养。

依托产业发展。产业是人才培育、聚集的基础，人才集聚是产业发展的灵魂。产业发展与人才区域布局紧密相关，促进人才区域合理布局要与产业发展统筹考虑，推动形成产业引聚人才、人才赋能产业的良好局面。大力推动现代化产业体系建设，加快发展新质生产力，必须坚持以产聚才、以才促产，推动人才链与产业链深度融合，实现人才集聚与产业发展同频共振，以人才“第一资源”支撑发展“第一要务”。中西部地区和东北地区要充分结合资源禀赋、地理区位、历史文化等，大力发展特色优势产业，形成区域性产业竞争力，以特色优势产业的虹吸效应助力精准招才引智，绘就产业人才图谱。产业发展相对落后地区应主动抢抓产业转型升级历史机遇，主动调整产业结构，着力提升产业发展的层次和水平，以产业发展提档升级提高对人才的吸引力、承载力。

赔本期间典型的“奇不雅剧”

《魔法坏女巫》最初是一出典型的买卖“奇不雅剧”，得志了赔本社会将音乐剧行为文娱文化观赏的不雅众的基本需要。换言之，这部电影先追求的是视听层面的“顺耳好看”。华侨好意思籍导演朱浩伟（Jon M.Chu）曾是《舞出我东说念主生》系列歌舞片导演，2021年他曾经将百老汇音乐剧《身在高地》搬上过银幕，尽管疫情本事，该片票房不尽如东说念主意，不外他握导此类影片的才华仍得回了行业认同。

朱浩伟相配擅长削弱吵杂的唱跳步地，并赋予充满联想力的视觉落幕，于是演员的歌舞、镜头的灵动和场景的变化结束了混搭。片中《大巫师与我》（The Wizard and I）《对抗重力》（Defying Gravity）等百老汇标识性赞歌，齐收获于镜头空间的目田开畅，让联想力变得具象化、奇不雅化，让东说念主应接不暇。不外，影片的歌舞段落虽实足炫目，却算不上有给东说念主印象相配潜入的歌舞叙事，比如剧中双女主在舞会上友情升华，自恋女孩格琳达表现慈祥一面，自卑女孩艾芙芭被世东说念主接管的段落，刚刚有了少量现代舞体魄叙事的意味，但震动来得过于倏得，和洽也流于名义。给东说念主嗅觉这部颜色斑斓的歌舞片在处理严肃主题时显得节拍不稳，迪士尼彩乐园会员注册导致全体不雅感受到影响。这让我想起了几年前，某饮料品牌的告白挨嘲，究其原因在于，冲突不是一瓶甜水就能解决的。幸而斯蒂芬·施瓦茨的音乐所评释注解出的情谊张力和动态能量，援手起了叙事的关键时候。

与百老汇启用奇迹音乐剧演员不同，好莱坞更倾向于明星加盟。该片试图去惩处某种均衡。主演绿皮肤女孩艾芙芭的黑东说念主演员辛西娅·埃里沃本便是优秀的百老汇音乐剧明星，她2016年就曾因《紫色》斩获过托尼奖最好女主的头衔，出说念不久即巅峰；而金发女郎格琳达的献艺者爱莉安娜·格兰德2008年就曾在百老汇崭露头角，后转型为顶流歌手。

更让音乐剧迷感动的是原版卡司（伊迪娜·门泽尔和克里斯汀·切诺维）在影片中的客串，以及与两位年青演员的互动。相对而言，爱莉安娜·格兰德刻意发挥出了一些矫揉诞妄的动作和姿态，让这个金发甜妞变装具有了一种躁急式自恋的质感（由于故事没完，是以莫得呈现出她的变化）。而戏院版切诺维在宿舍夜谈的唱段《大受接待》中梳头发的动作、向后简易踢个腿和自如的声息处理更有喜感。献艺绿皮肤女孩的埃里沃倒是让东说念主想起了戏院版中门泽尔中气所有的歌声、狂野的爆发力，以及缜密的肢体话语，将她女性自我意志醒悟的一面作念了精确的呈现（第一部还未呈现“正邪”间的回击）。

女性的自我醒悟和文化的包容性

影片构想与音乐剧版有着殊途同归之妙，相通属于典型的“大女主剧”规模，并且奇不雅剧不怕“剧透”。它改编自1995年畅销演义《女巫前传：西方坏女巫的一世》，旨在为《绿野仙踪》中的邪派变装——西方坏女巫正名，《魔法坏女巫》恰是其音乐剧式演绎。

“好”与“坏”由谁来界说？在成东说念主寓言中，“善”的对立面并不一定便是“恶”，它可能是“乌有”“无知”或“难以抉择”。剧名中的“坏女巫”是中枢变装，艾芙芭的“坏”便是被构建和赋予的，在第一部中，她给与自我，成为“梦醒了”的女性代表。尽管前路充满窒碍，百老汇和好莱坞总会为这些主东说念主公设备说念路。双女主之间的友情化学反馈成为鼓舞剧情发展的关键，年青女性的自我意志醒悟则激励出了剧情火花。年青女性生活试吃经常是流行文化的风向标。剧中淡化了爱情线，大学女生间的话题丰富各样。

21世纪，现代童话故事已难以得志现代不雅众的需求，于是出现了现实性确现代寓言故事。《魔法坏女巫》和会了玄幻、惊悚、热情学商议以及政事警示，既保留了儿童剧的梦境与圣洁，又琢磨了偏见、疏离、羞辱、糊弄等严肃主题，在各人文娱中点缀上了一些精英主义元素，展现了多元化的试吃。

电影《魔法坏女巫》也展现了现时百老汇在文化包容性上所作念的勤勉，杂乱了传统的种族界限。在音乐剧的第一幕收尾时，艾芙芭演唱了《对抗重力》，这首歌自后成为电影版（上半部）的终曲。她的歌声飙到了天空，体魄也随魔法扫帚直冲云表，她成了东说念主们口中的“坏女巫”，践诺上她仅仅“自我醒悟”了。绿皮肤女孩的形象标记着女性主义者，以及那些被视为异类或少数群体的个体。并且影片中，非裔演员埃里沃饰演绿皮女孩艾芙芭、亚裔演员杨紫琼献艺校长莫利波夫东说念主，也传递了对现在好意思国依然系统性存在的“种族主义”的互异。

该片也试图透过女性的社会牵扯来动摇“东说念主类中心主义”的叙事，注视动物的糊口真义真义和生命价值。作品但愿对等地看待动物，带有某种“动物解放权益论”的说念德体恤。有东说念主说，动物是东说念主类相识自己不行短缺的镜子。片尾长出翅膀的山公漫天狂舞，发疯似的追赶、舛错着醒悟的“坏女巫”，山公们仿佛既是“受害者”亦然“施害者”，东说念主性和动物性之间的领域亦然暧昧的。

影转眼长为2小时40分钟，仅涵盖了原剧中90分钟的第一幕，这引起了一些不雅众的动怒。朱浩伟尝试再行整合曾被诟病的音乐剧后半部分结构，第二部是否会擢升论说视角和节拍呢？让咱们翘首以待。

不管是戏院版如故电影版，《魔法坏女巫》在视觉盛宴和潜入内容之间取得了均衡，成为新世纪好意思国音乐剧的典范之一。百老汇版块让《绿野仙踪》的“前传”具有了“现代性”，而朱浩伟的电影版则更有“现实性”。尽管不完好，但《魔法坏女巫》（第一部）仍然值得一看，很是是关于原版音乐剧的粉丝和音乐剧不雅众来说。

（作家为北京跳舞学院教师）迪士尼彩乐园邀请

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